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SEANYMAC 唱歌導師們分析 ARIANA GRANDE 的歌曲 “STILL HURTING”

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為什麼唱高音時喉嚨經常緊縮?

大多數人對唱高音帶有恐懼 。 當您在範圍內高音時,您是否注意到喉嚨緊縮? 原因很簡單。 您使用了錯誤的肌肉來發出聲音。 發生這種情況時,喉嚨會緊閉,無法唱高音的恐懼會滲入您的腦海。 這種滾雪球效果使您無法在較高的範圍內唱歌。 言語肌肉 我們說話時,發聲一般不會有問題 。發聲是由呼吸是由開始 ,空氣由隔膜通過肺部和聲帶最後發出聲音。然後,這些聲音由咽部(喉嚨後部),舌頭和嘴唇所形成的形狀轉化為單詞。這是言語的參與,並不難產生。為了在講話中傳達情感,我們可能會提高音量甚至聲音的音調。但是,我們在日常對話中的音調通常都在音調的中間,並且易於發聲。當我們唱歌時這種情況很少出現,大多數歌曲的音調都超出了我們說話的範圍。 重要的一點,我們唱歌中產生的很多聲音都是不自然的,很少在日常說話中使用。因此,我們必須訓練咽部和呼吸系統的組織和肌肉。 錯誤的肌肉 當我還年輕時,我曾經在建築行業工作。 我的老闆總是說:“用正確工具做正確的工作” 。這意味著每項任務都需要特定的工具並適當地使用這些工具(例如,不會使用黃油刀來擰螺絲。使用螺絲刀。)聲音也是如此。唱歌時聲音被擠壓的原因是因為使用吞嚥肌肉來操縱聲帶。吞嚥肌肉很重要,但太常被濫用。要了解使用這種肌肉的方法,我們必須首先了解吞嚥肌肉的工作原理。 吞嚥時,喉嚨前部有三個收縮器,它們從上到下依次工作,並在吞嚥時將食物壓入食道。現在我們一起嘗試一下,這是一種奇怪的感覺。您會感覺到第一個收縮器是主動收縮的,但是第二個和第三個收縮器在第一個收縮器收縮後立即獨立工作。 這種運動是吞嚥,而我們演唱正會使用這肌肉。 發聲的原理 當我們出生時,我們的聲音會完美運作。 這是因為我們遇險時的唯一辯護是呼籲父母。隨著年齡的增長,我們的聲音會改變並加深。 這是因為我們的喉嚨和喉內的組織會變長,同時我們的肌肉會爭先恐後地獲得對這種“新器械”的控制,而沒有經過適當的訓練,我們的吞嚥肌肉會影響這種控制。對於大多數人來說,這不是問題,但是,如果您從事的工作需要經常交流(例如,演講者,歌手,牧師等),這可能是一個真正的問題。當您的聲音被彎曲或您唱出更高的音調時,吞嚥的肌肉會踢動並擠壓喉嚨。這是吞嚥的自然習慣。但是,這種擠壓會傷及聲帶,因此無法在較高音域中唱歌 如何修復 康復需要適當的練習,當您訓練自己的聲音時,您就在練習如何像小時候一樣進行發聲。唯一的區別是聲音現在更深,更飽滿。歌手可以做的最好的事情之一就是了解喉的位置。喉位於頸部的前部。對於男性,這是喉核。 對於女性而言,感覺起來有些困難。喉部的位置是下巴的皮膚與頸部的皮膚交彙的位置。賞試唱歌時,手指放在喉頭上。 如果喉頭升高,唱歌時嘗試在口中留出空間,保持舌頭向前平整。如果您可以控制喉嚨並將其保持在頸部中間,那麼您將可以使聲音恢復到適當的強度和狀態。…

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甚麼是軟顎?

軟顎,又稱軟齶,位於咽喉後方,舌頭之上。如果你用舌頭去感受口腔上方的話,你會發現那是硬的。那是硬顎。硬顎之所以是硬的,是因為他的上方有骨頭。如果舌頭往後方移,你會發現軟的位置,那就是軟顎。軟顎的控制對歌唱是不可或缺的。 軟顎的功能是甚麼? 軟顎最基本的功能是防止食物或液體進入鼻腔,讓我們透過鼻子呼吸,還有在說話時發出特定的聲音。但是,在唱歌時,我們必須運用軟顎來製造空間,以發出我們想要的聲音。 最難演奏的樂器 一種樂器能發出甚麼聲音取決於樂器的形狀。試想想小號跟大號,他們都是銅管樂器,但為甚麼他們發出的聲音截然不同?這是因為他們的形狀不同。烏克麗麗和吉他也是一樣的道理。唱歌的聲音也是,但它有一個關鍵的區別,那就是我們的聲音能隨時隨地的改變。也因此,它可是最難演奏的樂器。你之所以喜歡一個歌手的歌聲,是因為他們的軟顎肌肉經過充分練習後,能完美的發出令你愉悅的聲音。這絕對不是一件容易的事。 軟顎是製造形狀的一個重要元素。在唱歌時,歌手其中一個責任是提起軟顎,在咽喉後方製造空間,從而令聲音從口中發出時,能有更大的空間去產生共鳴。對初學者來說,最困難的地方就是如何持續的提起軟顎,若歌手不能提起軟顎,發出的聲音便會較暗沈及有鼻音。 上下翻轉的鼓 學生初跟我學習,通常會模仿他們喜歡的歌手。他們會壓擠咽喉的肌肉來發出類似那些歌手的聲音,或一些‘流行’的唱腔,但這往往會令他們的聲帶疲憊,甚至受到永久傷害。學生想要的那些‘流行’唱腔通常來自共鳴,而那些共鳴通常要在鼻腔發出。 鼻腔位於眼睛後方,前後分別有兩個及一個開口(鼻孔及軟顎上方)。若要發出強而有力的聲音,歌手必需運用“上下翻轉的鼓”這個技巧。鼓發聲的原理是鼓框和螺栓把鼓皮拉緊,那麼聲波就可以進入鼓裡的空間產生共鳴。歌聲也是一樣。當我們把軟顎提起時,鼻腔後方的開口會被填補掉。由於聲音是由聲帶製造出來的,聲波可以通過軟顎,進入鼻腔以產生共鳴,發出流行或搖滾的歌聲。根據咽喉和控制他們的肌肉的形狀,這個共鳴可以應用於其他音樂類別,例如音樂劇,或經典音樂。 為甚麼提起軟顎對唱歌這麼重要? 讓我們在想像一下,如果我在鼓上面剪一個洞,不管那個洞有多小,它都不會再發出聲音。軟顎也是一樣。要是肌肉不能充分提起軟顎,鼻腔後方就會開了一個缺口,聲波就會漏進鼻腔,產生只在鼻腔中的聲音共鳴。這樣發出的聲音叫鼻音,就像卡通一樣,不會令聽眾感到愉悅。填補這個缺口的唯一方法是把軟顎提到最高,才能同時製造鼻腔共鳴和口腔共鳴,產生好的聲音。 鼻音跟鼻腔共鳴有甚麼分別? 這兩種聲音最大的分別在於空間。若軟顎沒有充分提起,聲波便會進入空間狹小的鼻子,並在哪裡產生共鳴,發出聲音就只是鼻音。若軟顎有充分提起,聲波便能在整個鼻腔產生共鳴,製造出更大的聲音。 怎樣才能知道軟顎是否有充分提起? 成為一個好歌手的練習主要是關於肌肉記憶。提起軟顎最簡單的方法是像被嚇到似的吸氣,負責提起軟顎的肌肉就會立刻把軟顎提起。另一個方法是打哈欠,為了製造足夠的空間以吸入最多的空氣,那些肌肉會再次把軟顎提到最高的位置。當你練習這些技巧時,記住自己如何運用肌肉,那麼當你想發出好的聲音時,你會更容易地運用肌肉。…

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消除高音的恐懼

每當有新學生來學唱歌時,他們最大的恐懼總是一樣。。。唱高音。即使他們不說出口,我也能從他們唱高音時的表情中感受得到。在這一個崇尚高音的行業,必須要學習如何訓練高音域的肌肉。 聲音如何運作? 我們的聲帶由一些組織組成,而當我們透過聲帶輸送空氣時,其組織便會震動並發出聲音。當我們吸氣時,聲帶會維持打開的狀態,好讓呼吸能達至肺部。如我們想製造聲音,某些肌肉會於我們呼氣時關閉聲帶,聲帶於是便會震動並發出聲音。這過程會製造出一種中性的、於中音域範圍的聲音,主要用於說話。當我們說話時,其音調可微微升高或下降,然而其震動卻會維持於中音範圍內。 如何創造音調? 我們主要有兩個控制音調的肌肉群,分別是甲杓肌與環甲肌。誰又需要這些複雜的名稱呢?讓我們稱其為胸腔發聲與頭頂發聲的肌肉吧!說話時,除了聲帶會被關起,胸腔發聲肌肉亦會被運用,從而製造出音調。那些肌肉會把聲帶拉長,就像拉結他弦一樣。當音調越高,胸腔發聲肌肉便會把聲帶拉得越長;而製造低音調時,其肌肉便會放鬆,令聲帶縮短,從而降低音調。 然而,這也帶來一個問題。胸腔發聲肌肉可製造出高音,卻也會為聲帶帶來傷害。當我們唱的音調越高,其肌肉亦會把聲帶拉得越緊。初學者及未受訓練的歌手或會誤以胸腔發聲肌肉去越過聲音的界線,並進入其高音域。這行為會為聲帶帶來不穩定的震動,從而令它們互相拍打,造成聲帶腫脹,最終令我們失去聲音。如你亦有這經歷,你或會發現,當歌曲的音調越高時,會變得越難唱。你的喉嚨會開始擠壓,而為了能繼續唱,你會嘗試強力地把聲音往外推。聲音因而變得像吼叫,或在還未趕得及發現時,你已經完全失去了聲音。很多時候,你只是在運用胸腔發聲的肌肉。為甚麼?很簡單,因為這是我們平日說話時最常用的肌肉,其用法可說是簡單又熟悉。 於高音域中歌唱 這便是頭頂發聲肌肉出場的音域了!比方說,一個專業的歌手在演唱一首由低音開始的歌,當他繼續唱時,音調便會越來越高。開始時,胸腔發聲肌肉會是全盤負責發聲的肌肉。然而,當音調慢慢靠近passaggio時,特別的事情就發生了。頭頂發聲的肌肉會開始加入,其後來一個重心轉移,頭頂與胸腔發聲肌肉會合作。或當你能意識到其轉變前,歌手便已經輕鬆地唱出其高音了。通過這完美的技巧,胸腔發聲肌肉會在你升高音時把聲帶拉回,而當聲音靠近passaggio時,頭頂發聲肌肉便會把聲帶拉前,增加聲帶中的張力。為了減輕聲帶負荷,頭頂與胸腔發聲的肌肉必須合作,助你的聲音於高低音域中穿梭。 很多學生亦有同樣的問題 —— 頭頂發聲肌肉未完整發展。當我們只運用胸腔發聲肌肉,其肌肉便會過度發展,而頭頂肌肉便會開始萎縮,就像健美人士只訓練一隻手臂一樣。很多網球選手也有同樣的情況,如他是右撇子,他的肩膀、二頭肌、三頭肌及前臂都會有很完整的訓練,但左手卻會被遺忘。這側重的訓練對網球員而言沒有太大的壞影響,反而能為他的擊球技術帶來好處,然而對於歌手,非也。當胸腔發聲肌肉變得過度發展,聲音會失去力量及控制。 所以,我應該怎樣唱高音? 其關鍵在於頭頂發聲肌肉的訓練。訓練其肌肉最好的方法之一,就是把頭頂聲音領到低音域的練習。雖然於低音域中,胸腔發聲應是主導的肌肉,但這卻可為頭頂發聲肌肉帶來最極限的練習,同時可令胸腔發聲肌肉得以休息。經過長時間的練習,頭頂發聲便能追趕上胸腔發聲肌肉的力量,之後,你便可以開始於高低音域過渡的階段了。 嘗試唱下降的音階,例如54321、531、8531等能讓你由高音域進入低音域的音階。當音階下降時,盡量不要讓胸腔發聲肌肉參與,只允許頭頂發聲肌肉唱出音階。在中音域,你的聲音會變得虛弱,不用擔心!這是因為頭頂發聲肌肉正在變強。幾星期後,你可以嘗試做一些過渡的練習。在升高音時,你會開始把聲音放輕,就如專業的歌手般,你也將能唱出高音!…

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神秘的世界——聲音的界線

甚麼是聲音的界線?簡單而言,聲音界線便是你音域範圍裏最弱的音符,分隔了頭頂發聲及胸腔發聲。你有否注意,當音調越來越高時,你會放棄強撐,並將其轉換成輕盈的、易唱的聲音?這音符便是胸腔發聲向頭頂發聲投降的界線——聲音的界線了!這輕盈的、較易唱出的聲音,我們稱之為「頭頂發聲」。當以胸腔發聲的震動與肌肉運用變得愈加強烈時,你的聲音必須轉換成頭頂發聲,以保持其高音調。 The Passaggio 不幸地,你聲音的弱點並不止位於其界線上。界線的範圍約橫跨上下兩個音符,其專有名稱為「The Passaggio」,意大利語釋為「通道」。每位歌手也有兩個Passaggios,其一名為Primo Passaggio,位於中音域;其二名為Secondo Passaggio,位於高音域。在這篇文章中,我們會專注說明Primo Passaggio。 對初學者而言,學習Primo Passaggio的困難程度可會使人沮喪。如未能好好於中音域的這五、六個音符中「穿越」,有可能會為聲音帶來損害。有很多經驗嘗淺的歌手嘗試在Passaggio範圍中進利肌肉訓練,卻很容易變成不悅耳的叫喊聲。繁複的錯誤練習可為聲帶來永久性的損害。 水中之石 我們該如何在這區域穿梭?這訓練絕不容易。練習時,請務必避免強硬地把音符叫喊出來。當你慢慢靠近Passaggio區域時,放輕聲音,並盡量運用喉嚨後壁的空間發聲。音量的減少及聲音的轉向可幫助你克服聲音弱點的障礙呢! 我把這比喻為水中之石。如你駕駛一艘船時發現前方有一座岩石,你不會留待快撞上岩石時才拐彎吧?反之,你會慢慢轉向、避開岩石並繼續前進。Passaggio也一樣,如你不及時放輕聲音及轉向,你的聲音會迅速地切換或破裂,聽眾必能聽到其明顯的變化。相反,如能在抵達Passaggio前及時作出其改變,便能順利地於高低音域中穿梭。 區域 每個人聲音的界線都不一樣。以下列出了一些常規區域,請根據你的聲音對應列表 低音 – A♭3 (僅在C之下) 男中音 – B3 (僅在C之下) 男高音 – E4 (僅在C之上) 女低音 – F4 (僅在C之上) 女高音 – A♭4 (僅在C之上) 請記住,上述的每個區域皆帶有較弱的音符。輕輕靠近這些區域,並把聲音導向喉嚨後壁的空間啦! 過程THE PROCESS 當我訓練歌手們passaggio的部分時,我會與他們進行頭頂發聲與胸腔發聲的練習。你可以先嘗試簡單的八度音階1358531,或是羅西尼音階。從你的胸腔發聲或說話聲開始,讓聲音的震動貼近於喉嚨後壁。當你慢慢靠近passaggio音域時,把聲音放輕至頭頂發聲並繼續。當音階下降時,沿著喉嚨後壁,以相同的路徑,把頭頂發聲逐漸變為胸腔發聲,如同一個降落傘般緩緩下降。而當音階上升時,若聲音不慎破裂或產生明顯的變化,你可提早轉換為頭頂發聲。如同樣情況發生於音階下降,你可更久一點才把頭頂發聲轉換為胸腔發聲。若你嘗試了,請瀏覽我的Facebook 專頁並與我分享你的成果!祝你的唱歌旅途愉快!!!…

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喉頭的下降:了解平衡

喉嚨中有4個影響我們唱歌的功能,分別是:呼吸、吞咽、說話和打呵欠。所有的功能都是自然的,但卻只有呼吸、說話與打呵欠這三個功能有益於聲音。吞咽可對聲音有害,但亦可以下降喉頭的方法解決。 喉頭 讓我們測試一下吧!將手指輕輕放在喉頭上。對男性而言,這很容易找到。它位於喉嚨前部微啟突起、下巴以下的位置,俗稱「亞當的蘋果」。對女性而言可能較難找到,它大約為於頭部皮膚與喉嚨皮膚交接的位置。嘗試打呵欠,注意喉頭如何下降並回到氣管中央。現在嘗試吞咽,喉頭會上升並再次回到氣管中央。最後,嘗試說「降低喉頭」,注意喉頭如何在中間稍微上下移動,既不會太高也不會太低。這就是說話的功能,喉頭的位置於每一個功能中都會有所不一。 說話 唱歌就是說話的一種。試想像,如我們只是簡單地說「現在幾點鐘?」,聲帶與橫隔膜(詳情請參閱「正確的呼吸…」)便會製造出短促的聲音以形成其單詞與短句。若我們要唱出「現在幾點鐘~~~?」,其單字與語調便會持續下去。儘管聲音延長了,但其功能仍然相同。 問題 有時候,負責吞咽的複雜肌肉會干擾到負責說話的纖細肌肉,這就是我們開始有聲音問題的時候。當我們唱歌時,喉頭會傾向上升並啟動了吞咽的肌肉,這肌肉對聲帶而言相對沉重,唱歌時聲帶便會因而被猛力地拍合在一起。久而久之,聲帶會因受損而膨脹,最終我們將失去聲音或造成永久性損害。 降下喉頭的方法! 為了在唱歌時只使用到說話的肌肉(而非吞咽肌肉),喉頭必須保持在中央位置。如何才能做到?你可會發現,當你唱的音調越高時,喉頭也會升得越高。不用擔心,儘管這是一個很大的問題,卻也很常見。還記得做打呵欠實驗時,喉頭下降了嗎?打呵欠是解決喉頭上升的方法。嘗試再一次打呵欠,並留意其動作如何令喉嚨的後部分形成更大的空間來吸入空氣。歌手們便是依靠這空間,讓喉頭於唱高調時可保持下降。其空間亦可令你更輕鬆地放大聲量,使你不必費勁。 因此,每位歌手都需要取其平衡。如音調屬中等範圍,他們便只需用「小呵欠」。當音調越高,「呵欠」便需打得越大,從而製造更大的空間。不過要當心,當喉頭降得太低時,你的聲音會變得「渾沌」,就如在打呵欠時說話的聲音一樣。 自己嘗試吧! 你可以通過唱出最簡單的元音「uh」去訓練喉頭。如你正以「la,la,la」作為音階訓練,嘗試使用「luh,luh,luh」;如以「nee,nee,nee…」,嘗試使用「nuh,nuh,nuh…」。這個方法有助打開喉嚨和保持喉頭下降。請記住,音調越高,呵欠要打得越大!…

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如何擺脫氣聲的問題

氣聲可以是一個很嚴重的問題。雖然你仍可發出聲音,然而其說話及唱歌的力量卻像消失了一樣,這是因為聲帶在我們發聲時沒有從前至後完全地連接起來。日子久了,可能會造成力量流失,甚至對其他的肌肉產生依賴,從而造成不可修復的損害。好消息是:這問題很容易解決啦! 我們如何發聲的 我曾在之前的文章中提及,位於喉頭後部的杓肌,是負責把聲帶連在一起發聲的肌肉。這過程非常簡單:當我們吸氣時,杓肌把聲帶打開,讓空氣進入氣管並到達肺部。如我們想發出聲音,杓肌會於我們呼氣時把聲帶連在一起,其呼出的空氣令聲帶互相震動,從而製造出聲波。有時候,杓肌會不夠力量,聲帶便會因此中斷連接,從而製造出氣聲。 共鳴 其中一個最有效擺脫氣聲及連接聲帶的方法,便時把共鳴加到聲音中,共鳴的意思是聲音於空氣中的震動。嘗試以鼻音「Nn」唱出123454321 音階,留意buzz如何從眼及鼻後方(即「面具」位置)產生,這便是共鳴了。在練習時把手指放到鼻下方,你會發現鼻中有暖空氣呼出,這些空氣便會與聲音震動並產生共鳴。當你提高音階時,把腹膜及橫隔膜拉入以集中空氣,這可增加共鳴。當你已掌握「Nn」這輔音,可嘗試以「Ng」練習,這可加強其共鳴。 回到音樂 當你已對保持共鳴的能力及呼吸有自信,嘗試再次唱一首歌或一句歌詞,把聲音放到你感受共鳴的位置,即「面具」後面,你將會立即感受到其變化。…

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甚麼是樂句劃分?

利用樂句劃分打動觀眾 觀眾很聰明,他們懂得辨別好與卓越。你可能曾聽過一位朋友唱歌,並想:「她唱得真棒!」可是,你知道她沒有如Beyonce或其他知名歌手的才華。要理解經驗豐富與有潛質的分別並不需要30年以上的訓練。作為一位歌手,請記住,觀眾的耳朵只被調教到很好和很差的能力。他們未必清楚知道為何喜歡或不喜歡,但卻能分辨其所好。每位表演者,不論好壞,都是在與觀眾交流。要觀眾為你的表演而感嘆歡呼,並不只靠飆高音。很多歌手的武器庫中都有一種與觀眾交流的武器 —— 樂句劃分。 甚麼是樂句劃分? 你可能會猜想,樂句劃分與我們演唱歌曲的句子有關聯。樂句劃分是指兩個呼吸中的唱出的短句,它使每句短句產生動感與情感。一個好的樂句劃分與好的呼吸息息相關。一個很好的例子是:「(呼吸)Oo,I heard it through the grapevine(呼吸)…」如呼吸不好,其樂句便會被斬斷,變成了:「(呼吸)Oo,I heard(呼吸)it through the grapevine(呼吸)…」你很容易能聽出,這呼吸如何把樂句的情感帶走。想要掌握樂句劃分的技巧,歌手必先學會控制呼吸。當歌手知道如何用呼吸控制樂句劃分,然後把其呼吸延續至樂句結束,有趣的事情便會發生了! 開始與結束的音符 每句樂句中的開始與結尾的音符也是最重要的。為什麼?我上大學時,其中一位合唱團的教授的告訴我們,唱歌就像是玩骨牌,如第一個音符不好,其餘的也會倒下;相反,如第一個音符良好,其餘的都會很好。所以,請謹記,第一個音符將會為你的技術奠定基礎,這是你唱歌路上的第一步呢! 結尾的音符關乎信任。如結束的音符能優美地唱出,觀眾便會對你產生信任,默想:「阿!她能做到呢!」,從而令他們放鬆身心,繼續與你踏上旅途。若想要為樂句結尾帶來力量,你可以做很多微少的事情。但請記住,開首的音符能夠幫助你,而結尾的音符則是幫助它。 CRESCENDO, DECRESCENDO AND THE BUBBLE Crescendo ( 漸強 ) 意即音量漸漸增強。這技巧可用於一個音符、幾個音符、甚至是整句樂句。Crescendo 增加了樂句的強度,並為觀眾預告——情感的轉變將至。試想像某人正感到生氣,他可能會開始咕噥說著令他們鼓燥的事,然後慢慢提高聲線,最後變成高聲大喊。以上例子中的情感與熱熾亦可應用到歌曲中,不論其歌曲是關於愛情、死亡、開心、或是傷心,crescendo 也可帶領觀眾與你一起走過這旅程。 Decrescendo(漸弱) 則是crescendo 的相反,音量會漸漸減弱而非增強。雖然這聽起來像較容易,卻是較難控制,因氣壓不足可導致聲音斷開甚至消失,而橫隔膜的控制正是維持氣壓的關鍵。Decrescendo 的好處是能為觀眾帶來驚喜,他們較少能預知decrescendo,而當歌手做到後,他們便知道他能做到聲音的控制了! 其中一個最常用的樂句劃分技巧便是「氣泡」了。「氣泡」意思是漸強後漸弱,為聲音形成微微的升幅。把其命名為「氣泡」是因為,若以音樂符號表達:「<>」,看起來就像一個氣泡!這技巧可為樂句帶來力量,並令觀眾與你同在。我把「氣泡」技巧傳授給我的學生,因為這是一個建立良好樂句劃分的方法。以呼吸去控制、提升及收細音量,為歌曲賦矛動力,同時讓觀眾知道你有全盤的控制。 聽起來複雜嗎? 有時候,到外面表演便已是最好的練習。 然而,如你已訓練了一段時間,卻沒有感覺自己在進步,你可嘗試把樂句劃分技巧添加到歌曲中。這會為歌曲帶來動感及激情,但最重要的是,能把觀眾帶進你的世界。…

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甚麼是舌與唇圖 ?

學習唱母音是初學者的主要障礙。其中一個最難的母音便是「Ee」了。為什麼?小時候,我們拍照都會被要求說「Cheese」,說「Cheese」不但會露出牙齒,還會使下巴、臉頰與嘴唇的肌肉變緊,這些肌肉能為聲音帶來不少的壓力。當我們學習唱歌時,要擺脫這習慣確實需要一點時間,而對很多母音而言也無誤。對某些人,「Ee」可能很容易唱,發聲可能是一個很簡單的任務,然而,把其唱出而保留空間卻不容易。 空間到底有何重要? 試想像任何一種樂器,不論你腦海中浮現甚麼樂器,它們皆擁有獨特的聲音,因它們擁有獨有的形狀。小號的聲音較大聲刺耳,而大號的聲音則較低沈柔和;大提琴的聲音較低和圓潤,而小提琴的聲音則較尖銳刺耳。樂器的形狀絕對會影響其聲音,這原理亦可應用到我們的聲音上,不同之處在於,我們可隨時改變喉嚨與嘴巴的形狀。這是好處亦可是壞處。如我們的「樂器」形狀為發聲帶來壓力或阻礙,我們便會養成不良的習慣,甚至會為聲音帶來傷害。 對初學者而言,最重要的技巧必定是創造空間。坊間有林林總總的方法,但最簡單的方法便是在喉嚨後部創造出像是打呵欠的感覺。這可使喉頭下降,從而讓聲帶正確地震動,並發出更有力量而動人的聲音。這亦可提高唱歌的力量,讓你毋須費勁。當你懂得利用空間與良樂的呼吸技巧,你便已完成獲得完美唱歌技巧旅程的一半了! 一點歷史回顧。。。 1886年,一群醫生與教育工作者在法國巴黎建立了國際語音協會。不久後,該小姐創立了一個名為國際語音字母(IPA)的系統,旨在加強全球的語音教學,更有效地幫助學生閱讀及學習外語。他們也許不知道,這系統同時亦能幫助歌手減輕唱歌時的繃緊,讓唱歌更輕鬆。 舌與唇圖 在IPA中,該小組創建了一個母音圖,解釋了下巴、嘴唇和舌頭如何形成每個母音。母音圖或許很複雜,因為它包括了不同語言的所有母音。所以,我會用一個較簡單的圖表名為舌與唇圖。這舌與唇圖運用創造空間的肌肉、舌頭與嘴唇的肌肉去發出繃緊度最低而受控的聲音 唇音 基於我們自身樂器的自然形狀,最容易唱出的母音就是「Ah」。注意「Ah」如何成為其圖表的中心位置。從這裹,為了保持空間,我們會一邊唱「Ah」,一邊以嘴唇或舌頭改變其母音。嘗試一下,先唱「Ah」,並慢慢把嘴唇推前先吸管形狀。有發現甚麼嗎?如你慢慢地嘗試,你會發現其母音由「Ah」轉成「Oh」,最終變成「Oo」。如你把嘴唇合上,便會唱出「Mm」,同時聲音中保持著空間。 舌音 舌音與唇音有點不同,並且較難控制。在此練習中,把舌尖放到下排牙齒的後面,然後放鬆。細心觀察一下,舌頭的後半部分於放鬆時並沒有呈放平的狀態,而是呈拱形。這是因為大部分舌頭的肌肉都位於喉嚨內,那上肌肉控制舌頭運動,造成後部的拱形。 現在,請嘗試像唇音的練習般唱出「Ah」,在保持「Ah」的同時,慢慢把舌頭的後部提升至上顎。此時,你應該會慢慢聽到母音變成「Eh」,最終變成「Ee」。如舌頭碰到上顎,你應該會發出「Nn」或「Ng」的聲音。這些練習的好處在於,發出母音時,你可保持其空間及把緊繃的狀態降至最低。 自己嘗試 起初,這可能會很困難及奇怪,就像是長了胖舌頭一樣。可經過幾留訓練後,你會發現發現出「Ee」忽爾變得容易,在說「Cheese」時更不會有緊繃感。為了可更好地鎩練舌頭,嘗試以下降音階5544332211唱出「Ee-Ah」。過程中不要移動下巴,以及謹記一直發出「Ah」,好讓舌頭把母音轉換為「Ee」。若然做得正確,應當只有舌頭在移頭。只以舌頭發出其他所有的母音,可有助你擺脫唱歌時不需要的緊繃感,讓你可更輕鬆地發出強勁的聲音。…

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